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Escultura Viva
1977
Tipo de obra: Performance
Autor: Grupo Corps


“El cuerpo humano como suma de poderes, pertenecientes a una cultura y a una época, a través del discurso plástico en torno al recorrido de la escultura del siglo XX, imágenes en movimiento del cuerpo como percepción de la materia y el volumen en un proceso de constante transformación para producir infinitas formas escultóricas."
En la zona de los Jardines del Descubrimiento de 20.000 m2 de superficie, se dispusieron grupos escultóricos diferentes creando todo un montaje de performance que duró 3 horas cada noche durante 3 días consecutivos.
Personas metidas dentro de unos tubos de malla de punto de algodón, pendidas de estructuras metálicas de diferentes formas geométricas, dos cubos de 300 cm de lado, un paralelepípedo de 500 X 300 X 300 cm y dos triángulos de 300 cm de alto, más algunas formas sueltas distribuidas en todo el perímetro de la plaza. Cada grupo escultórico tenía un montaje de iluminación que resaltaba el trabajo. De igual modo toda la plaza se acondicionó acústicamente, con una amplificación de música vanguardista, haciendo convivir los sonidos de la gran ciudad con las piezas sinfónicas.
Pedro Garhel.

Lo infinito de la forma a partir de la limitación y condición del cuerpo. Impersonalización del individuo. Transfiguración-tensión. El individuo se define, se da forma a partir de una tensión vital. Relación sujeto-objeto. Vivir la creación escultórica a partir de sí mismo. Utilización de una malla (segunda piel) que se emplea para envolver y conservar jamones (fundas de jamón y fundas de vacuno). Vivir el drama de la forma, de la expresión, del volumen, relación cuerpo/espacio. Expresividad - control - extensión - movimiento. Desarrollo de esta primera manifestación a diversos niveles: dialéctica de cuerpos y volúmenes diferentes. Cuerpo - espacio : definición del cuerpo a partir del espacio. No se puede salir de sí mismo. Antes de la consciencia escultórica, había una necesidad personal de trasladar la problemática interna, existencial y personal. El problema de estar encerrado y limitado en sí mismo. Portaba una fuerza y necesidad de vivir intensamente. El no poder vivir lo que uno siente. Expresar plásticamente lo que no podía vivir. Expresarse impedido por la malla, como si fuera la propia piel. Definirse y expandirse.


Eventos relacionados:
 Variaciones 4, 2, 1. Escultura Viva. Galería Vandrés, Madrid, ES
 Experiencia 3E de Escultura Viva. Café-concierto La Fídula, Madrid, ES
 Cinco Escultores Canarios. Círculo de Bellas Artes , Santa Cruz de Tenerife, ES
 Seminario de performance Progetto Civitella d'Agliano. Civitella d'Agliano, Lazio, IT
1977. Escultura viva. Galería Foro, Madrid, ES
1977. Escultura viva. Galería Foro, Madrid, ES
1977. Escultura viva. Centro Cultural de la Villa de Madrid. Plaza de Colón, Madrid, ES
1978. Escultura viva. Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias, Puerto de la Cruz. Santa Cruz de Tenerife, ES
1981. Escultura viva. Museo Nacional de Escultura. Patio de San Gregorio, Valladolid, ES
1981. Escultura viva. Plaza Mayor. Aranda del Duero, Burgos, ES
1982. I Certamen Internacional de Escultura. Palacio de Congresos. Ciudad de Jaca, Huesca, ES
1983. Escultura viva. Casa de la Cultura, Salamanca, ES
1984. Mes Cultural Español. Al Andar. Galería de Arte, Atenas, GR
2001. Radio de acción. Centro Atlántico de Arte Moderno San Antonio Abad, Las Palmas. Las Palmas de Gran Canaria, ES


Bibliografía relacionada:
- El cuerpo humano y el arte de procesos
- Pedro Garhel, tribulaciones del símbolo
- Radio de acción


  Créditos:
Autor: Pedro Garhel /Performers: Ismael Abellán, Alberto Aroca, Luisa de la Puerta, María Rosa Galindo, María del Carmen García, Milagros García, Blanca Iglesias, Manolo Tiedra y Pedro Zubizarreta /Estructuras metálicas: Mundus /Iluminación: Liébana